Сделай Сам (Знание) 1998-03, страница 89

по контуру детали, а затем ими заполняют оставшуюся внутреннюю часть. Как бы мы ни старались плотно прижать детальки друг к другу, между ними все равно остается паутинка просвета. Через нее выступает фон основы, придающий особое «звучание» столь необычному изобразительному материалу.

Работа пойдет быстрее, если клей наносить непосредственно на основу — заполняемую деталь или часть ее. В этом случае, отщипывая пинцетом скорлупинки, прикладывают их к смазанному клеем участку. Выступающие на поверхности «чешуек» капли клея удаляют чистой, чуть увлажненной тряпочкой. После полного выкладывания фрагмента рисунка кисточкой наносят клей на новый участок и повторяют все сначала. Детальки, дружно «следуя» друг за другом, одновременно образуют неповторимую сетку просветов, столь характерную для мозаичных работ. Опытные мастера нередко работают по свежепокрытой лаковой поверхности изделия, которую отточенными движениями заполняют скорлупой, как говорится, в один присест.

Есть и такой способ «рисования». На участок картины размером примерно 2x2 см наносят тонкий слой клея. Затем накладывают целую скорлупку размером уже 1x1 см. Тупым концом пинцета дробят уложенную детальку, отчего на последней получается эффектная сеточка трещинок. Таким же путем поступают по следующим «квадратикам». Получается своеобразный рисунок, где наряду с тонкой паутинкой просвета фона присутствует и причудливая сеточка трещин. Подобную технику получения изображения, словно сотканного из паутинок-тре-щинок, разбежавшихся между скорлупин-ками, называют, как уже упоминалось выше, кракле.

Раздробленные кусочки скорлупы с помощью шила можно «развести» в разные стороны. Трешинки «разбегутся», превратившись в паутинку фона. Обращаясь к этому приему, надо не забыть вначале удалить пленку, выстилающую внутреннюю поверхность скорлупы.

Материал, истолченный в мелкие крупинки или порошок, наносят на увлажненные клеем участки, как речной песок, дробленый камень, опилки. Прихватив пальцами щепотку белоснежной скорлупки, присыпают деталь и осторожно прижимают покрытое место тупым концом ручки, карандаша, иного подходящего предмета.

В работах, где детали изображения имеют несложные очертания, иногда прибегают к неожиданному решению. Вводят допол

нительную подложку, по цвету отличающуюся от основы. Делается это следующим образом. Все части будущего рисунка поочередно выклеивают на тонкую бумагу, цвет которой дает нужную паутинку просвета. Затем выложенную картинку осторожно вырезают по контуру и монтируют на основную, более плотную заготовку. Цвет основы и паутинка просвета между скорлупками, удачно сочетаясь друг с другом, придают работам необычный вид.

После окончания работы (при любом способе) ее помешают под пресс и выдерживают в течение суток. Нельзя не упомянуть о клеевых составах. Наиболее преемлемым является клей ПВА, дающий при высыхании тонкую, прочную, прозрачную пленку. Некоторые любители отдают предпочтение резиновому клею.

Среди способов отделки законченных изделий в первую очередь стоит упомянуть покрытие бесцветным лаком. Используется прием чаще всего для работ, выполненных из окрашенной скорлупы, отчего цвет ее становится более насыщенным, ярким. Поверхностная прозрачная пленка надежно скрепляет разноцветные детальки с основой. Если покрыть лаком изображение, выложенное неокрашенной скорлупой, пропадает ее характерный кипенно-белый цвет, исчезает приятная шероховатость, матовость поверхности.

Изредка полученный «образ» подрисовывают тонкой кисточкой одним из имеющихся красителей: акварелью, гуашью, тушью и т.д. Приемом добиваются в первую очередь усиления цветочного звучания картины, подчеркивают контуры отдельных деталей, а также... маскируют неожиданно появившиеся дефекты.

Красиво выполненную работу вставляют в подходящую рамку, предварительно прикрыв тонким листом стекла.

Некоторые описанные выше приемы можно выполнить как инкрустацию. С этой целью заготовку (картон, фанера, оргалит...) покрывают тонким слоем (1,5—2 мм) пластилина. Предварительно его надо прогреть, размять пальцами, а затем размазать равномерно по основе. Держа перед глазами рисунок будущего изображения, а лучше сначала разметив его бороздками линий, переходят к заполнению скорлупой. Последнюю вдавливают заподлицо в нанесенный «фон» основы. Скорлупки, углубляясь в «толщу» пластилина (глины), образуют сплошную гладкую поверхность.

Нельзя не упомянуть еще об одном, редко используемом изобразительном приеме работы. Плотность основы полностью зале

87