Вокруг света 1988-09, страница 64

ВСЯ ХИТРОСТЬ — В РАКУРСЕ

Как видно из этой фотографии, секрет загадочной картинки, помещенной в прошлом выпуске «Пестрого мира», весьма прост. Нет «перепутанного» ящика, нет человека внутри его, а есть лишь несложная конструкция из досок и канатов и определенный ракурс, под которым камера запечатлела, казалось бы, совершенно невозможное. Эту оптическую иллюзию придумал и осуществил американский фокусник Джерри Андрус: он очень любит выворачивать очевидное наизнанку и всем своим искусством призывает публику верить собственным глазам с известной поправкой.

ИСТОРИЧЕСКОЕ ЧУЧЕЛО

Гай Фокс — это почти Герострат. Но если Герострат для того, чтобы войти в историю, все-таки сжег храм Артемиды Эфесской, то Гаю Фоксу не удалось совершить задуманное и спалить Лондон,— отсюда словечко «почти». Тем не менее Фокс тоже вошел в историю — как глава «Порохового заговора» 1605 года, направленного против короля Якова I и членов парламента. День, когда заговор был раскрыт — 5 ноября,— считается в Англии праздником. Вот уже почти четыреста лет в этот день люди веселятся, устраивают карнавалы, чернят лица сажей и торжественно сжигают на костре чучело Гая Фокса. Между прочим, имя «Гай» в Великобритании стало нарицательным — в английском языке это слово с некоторых пор означает именно «пугало», «чучело», а еще «смешно одетый человек», «парень», «малый» — последние значения имеют пренебрежительную окраску.

Пятого ноября лондонцы сжигают несколько чучел (хотя «официальное» — всегда одно). То, что запечатлено на нашем снимке, сделано лондонскими школьниками. Помимо всего прочего, это и возможность немного подзаработать: чучело как бы предлагает прохожим пожертвовать несколько монет в память о великом заговорщике. Вот и получается: память «почти Герострата» — но все-таки память.

КАРАВАН

Двадцатый век — век техники (впрочем, так же современники именовали и девятнадцатый и восемнадцатый век...). Всевозможные транспортные средства летают по воздуху, преодолевают гигантские расстояния по суше и морю. Казалось бы, современной транспортной технике подвластны любые расстояния, она не боится никаких климатических условий и погодных неожиданностей.

А вот с точки зрения кочевых народов галла или сомали, обитающих в Эфиопии, Кении и Сомали, лучший транспорт в пустыне — караван верблюдов. Медленно ползет вереница навьюченных животных по кенийской пустыне Чалби. Ни ¹1Ш палящий зной, ни насыщенный песком Л ветер не в силах остановить это движе-* ние. Наступит вечер — люди разгрузят верблюдов и соберут легкие палатки, в которых можно будет провести ночь. Утром — снова в путь, в город Норт-Хорр или, например, Маикону, где на базаре можно обменять привезенные из дальних мест товары.

БОЙ ВНУТРИ «ЧЕРНОЙ МАРИИ»

Первый спортивный кинорепортаж был снят в 1894 году в лаборатории Эдисона. Великий изобретатель решил запечатлеть для современной ему публики и будущих поколений чемпионат мира по боксу. Только гений Эдисона мог решить эту задачу — гений, воплотивший свой замысел в особую конструкцию, которая получила название «Черная Мария». Конструкция представляла собой... движущийся дом, включавший ринг (4,5X4,5 м) с мягким ограждением, черную комнату и две камеры. Почему движущийся? По той причине, что лампы накаливания (изобретенные, кстати, тоже Эдисоном в 1879 году) были еще не очень сильны, и для съемки требовался прямой солнечный свет: «Черная Мария», перемещаясь во время пауз между раундами, «следила» за солнцем, и ринг, таким образом, постоянно освещался сквозь большое окно в наклонной крыше. Перерывы между раундами были весьма продолжительными: на перезарядку камер уходило немало времени. Несмотря на все трудности, работа была успешно завершена, и пленка увековечила бой из шести раундов, в ходе которого Дж. Корбетт победил Р. Коуртни.

Знаток истории киноискусства может усомниться: как же Эдисону удалось снять свой кинорепортаж в 1894 году, если общеизвестно, что братья Люмьер лишь в 1895 году создали свой аппарат для съемки и проецирования «движущихся фотографий»? Все дело в том, что Люмьеры создали не вообще первую кинокамеру на свете, а первый практически пригодный киноаппарат. Что касается «Черной Марии» Эдисона, то из приведенного выше описания вряд ли можно сделать вывод о ее практичности. Хотя, разумеется, Эдисону надо отдать должное...

ИНДИКАТОРЫ-СМЕРТНИКИ

Мхи — незаменимые экологические помощники человека. Куртинки и подушки мхов сохраняют влажность, а раз так, то по химическому составу веществ, растворенных в этой влаге, можно определить загрязненность атмосферы — в частности, наличие в ней сернистого ангидрида. Словом, мхи — это чувствительные индикаторы загрязнения атмосферы. К несчастью, от индикаторов, изобретенных человеком, природные «сенсоры» отличаются тем, что сами подвержены пагубному воздействию агрессивных агентов среды. Именно поэтому мхов в Европе все меньше и меньше, а многие виды исчезли совсем.

62