Пионер 1989-04, страница 60

ш

УЗЕЙ ОДНОЙ КАРТИНЫ

Леонид ЯХКИН

ВЕРНИСАЖ

Глупые умные вопросы

Хсхочущи* холст

В живописи тоже ес^ть свои метод, своя теория Каждый художник знает основы этой теории — о свете и цвете, о линии и пятне, о композиции, о симметрии,

Было это лет десять току назад. Моего друга худож- о пропорциях. Бее учатся пс одним и тем же книга*^-,

ника забрали в милицию Выяснчли его личность и от- Все видят небо, облака, землю, деревья, горы, дома,

пустили димой, погрозив: мол, больше не попадайся! людей. Но у каждого в его живописи свсе небо, свои

Друг мой, хоооший художник, не хулиганил, не бил деревья, свой цвет зимнего снега и осечнего леса. Один

витрин, не приставал к прехожим и уж тем оолее не художник нарисуе^т все веточки и листочки, все грозди

грабил. Он молча стоял за мольбертом на улица и рисо- куста сирени. И он, кчк живой, заживет на картине

дел Но п том-то и штука, что рисовал он так как желал А другой — как бы наляпает цветных беофсоменных

и умел, а не так, как хотелось бы собравшиеся за его пятен. Вблизи ничего не поймешь; а отошел на несколь-

спиной зевпкам. ко шагов — вот он, сироневыи куст! Трепещет и перели-

Поначал/ кто-то хихикал, кто-то удивлялся, кго-то вается лилово-оранжевыгли бликами цветоЕ, и солнца,

спрашивал. А на холсте возникало совсем не то, что Циа художника увидели один и toy же куст И выразили

видели все окружающие. Вместо домов— неровные свое впечатление по-разному.

пятна, вместо горящих фонаоей — скопище точек, вме- В чем тут секрет? Что за тайна? Тайна эта — особое

сто проносящихся машин — переплетэние цветных ли- видение и i оображение художника, его утл и глаз, ний. Тогдс один возмутился. Другой обозлился. Тоетий воспылал гневом. И вот уж стали кричать:

— Абстракционист!.. Пачкун!..

И позвали милиционера.

Не повезло моему flpyiv художнику: за его спиной Пикассо когда-то сказал: «Еще никогда ни один ху-

собралиа невежды, которые своим невежеством ору- дожник не щекотал живопись так, как Матисс заста-

дуют как дуоинкой. Правда, и время было друое. вляя ее хохотать взахлеб!»

Сегодня умный милиционер только улыбнулся бы на Вот забавная фраза¹ Ну, как это живопись ножно

требование арестовать рисующего человека. щекотать? Живач она, что ли? На самом деле Пикассо

Не люди, не сведущие в живописи, конечно же, не говорил не о самой живописи — о зрителе, о его вгечат-

пеоевелись. И они по-прежнему собираются вокруг ху- лении.

дожнила с мольбертом и задают почти всегда одни и те И тут самоо важное Все умные знания и высокое

же вопросы: умение художника — и цвет, и линия, и композиция —

— А почему у вас енэг не оелый, а синий? направлены на то, чтобы суметь п< редать зрителю кар-

— А почему этот дом не нарисован? тины свое впечатление, поразить его тем, чему сам

— А почему у вас люди не ходгт по земле, а будто удивился, внушить ему любовь к тому, что самому ему бы летают ? дорого.

— А почему вы вообще рисуете все неправильно, ~ И сделать это так, чтобы человек, не иглеющии поня-непохоже? тия о гайнах мастерства, проникся чувствами и мысля-

Эти на первый взгляд глупые вопросы сказываются ми художника, автора картины, очень даже углными Потому что, по сути, это вопросч и все же человек н< ведающий самых азов живопис-

самые главные в живописи. О цвете. О композиции. Об ной теории, не знаюший хотя бы основных ее направле-

образе, Об индивидуальности художника. ний, не слыхавший ничего о стилях, даже приблизительно не знающий истории живописи, вряд ли сможет по-настолщему «прочесть» картину, до конца осмыс- ^ лить ее. Ведь для того чтобы прочесть книгу, нужно ^ знать азбуку. х

великий сыщик Шерлок Холмс, глядя на обыкно- Мы не сможем, конечно же, на страницах нашего ^

венную троств с костяным набалдашником, мог опи- пуонала преподать вам науку живописи. Но, может быть,

сать и вн< шность ее владельца, и его профессию, и ха- заглядывая в наш «Музей одной каотины», вы захотите _

р&ктер, и привычки, и даже место жительства. 11о саг. ое узнать эту науку, найти и почитать книги, почаще бывать \

удивительное то, что опреДепял все это он по яьнь1м, в больших и малых музеях. И тогда на все «глупые» .

видимым каждому деталям и приметам. Тайны своей умные вопросы сумее^ге ответите сами. И не станете,

профессии он не держал в гайне. Метод сгои подробно как некие невежды, кричать. что непонятный ьам ху- |

и охотно объяснял. И все же тайна оставалась— это дожник — обманщик и пачкун. А попытаетесь его по-

его глаз и vm. В своем деле Шерлок Холмс был худож- нять и уж тогда решить для себя: интересен он вам

ник. видящий в обычном необычное, в привычном— или нет Потому что у каждого свои художник, как й

неожиданное. '-£- у каждого— свое воспр^ие мира и людей, §

58

Га на Шерлока Холмса

о.