Сделай Сам (Знание) 2001-03, страница 94

Кислотный краситель равномерно наносят на раковину. Дают время для пропитки, последующей просушки красителя, после чего изделие промывают под струей воды. Если полученный тон недостаточно глубокий, насыщенный, прием повторяют вновь.

«Регулировать» цвета перламутра можно, изменяя концентрацию кислоты. Кислотная роспись — работа очень тонкая, требующая исключительного внимания и большой осторожности.

Роспись выгравированного рисунка начинают с проработки полученных бороздок с помощью тонкой акварельной кисточки и красителя более темных тонов. Случайно образовавшиеся после высыхания красителя пигментные пятна удаляют, сначала вымывая струей воды, а затем прополировывая участки изделия. Роспись фоновых поверхностей ведут мягкими кисточками большего размера.

К описанному приему прибегают при изготовлении ювелирных изделий, декоративных объемных композиций, резных гемм.

Живопись

В отличие от нанесения рисунка кислотными красителями художественные масляные краски ложатся на перламутр поверхностно, точь-в-точь как на натянутое грунтованное полотно будущей картины. Миниатюры, выполненные в живописной манере, необыкновенно эффектны за счет как бы внутренней подсветки нанесенных мазков краски.

Требования к перламутровой основе очень высокие. Она должна быть не только идеально гладкой, но и с достаточно толстым, равномерно «раскрашенным», хорошо иризирующим слоем перламугра. Еще одна особенность мини-картин — тончайшие, полупрозрачные мазки, которые то «растворяются», проявляя перламутровую основу, то уплотняются, образуя отдельные, четкие детали изображения.

После полного подсушивания красочного слоя миниатюру покрывают двумя-тремя тончайшими слоями прозрачного лака.

Мозаика

Картины, выложенные кусочками переливающегося перламутра естественных расцветок или слегка тонированного на

темном фоне основы, всегда привлекательны.

Плотный картон или оргалит — самый подходящий материал для основы, хотя ее можно вырезать и из доски, вылепить из папье-маше. Поверхность основы самым тщательным образом обрабатывают. Наждачная бумага позволяет получить идеально ровные, в том числе и профильные, слегка изогнутые плоскости. Окрашивают подложку одним из составов, дающим глубокий черный цвет. Впрочем, мастера иногда отходят от классического черного цвета, делая фон светлым, пятнистым, в мелких крапинках.

Речные или озерные раковины перловиц, встречающиеся в незагрязненных водоемах, вполне подойдут для мозаичных работ. Определить нахождение моллюсков в местной реке, озере можно по характерным бороздам, «пропаханным» выступающей мускульной ногой живот-нош в песчаном дне.

В собранных раковинах перловиц наиболее декоративна передняя кромка створки. Она плотная, толстая, насыщенных тонов. С неменьшим успехом можно использовать и другие части раковин.

Задача, стоящая перед художником, получить как можно более ровные и красивые кусочки перламутра. С этой целью с выбранных участков раковины грубой шкуркой, напильником, надфилем удаляют наружный конхиолиновый и внутренний известковый слои. Осторожно подтачивая выпуклости перламутра с чистой стороны, окончательно выправляют заготовку. После всех проведенных операций пластинки имеют толщину 1—2 мм. При этом стараются, чтобы толщина отдельных пластин, частей, из которых будет набираться картина, была примерно одинаковой.

Размеры, конфигурация отдельных деталей, которые осторожно надкусывают от целой пластины, надламывают, распиливают, могут несколько отличаться друг от друга. Для мозаичных работ это не имеет принципиального значения. Заготовленный материал напоминает яичные скорлупки, поэтому весь ход дальнейшей работы перекликается с отделкой поверхности белоснежным известковым материалом.

Копирка, калька, твердый карандаш, разработанный эскиз рисунка — вот и все, что требуется для разметки.

92