Техника - молодёжи 1976-01, страница 53

неизменно сопутствовать качества, обязательные для творчества, — эрудиция, талант, мастерство. ¹ огда хз'дожник-реставрагор наших дне-" будет вправе считать себя достойнмм преемником мастеров антично-ти, которые, как известно, не брались за восстановление шедевра, не убедившись в том, что спо< обиы создать по крайней мере не худшее произведение.

Посвящение в чудо

. Слабо освещенная мастерская, склонившийся над '-толом, подобно опытному хирургу, реставратор. Ловкие и осторожнее движения пальцев, снимающих размягченную спиртовым компрессом пленку живописи. Еще мгновение—и чудом уцелевшие краски /1 ревности вспыхнут «а, казалось бы, безнадежно черной поверхности доски.

В самом деле, это похоже на священнодействие, да еще с помощью таких несложных приспособлен^, как (кальпель и нашатырный спирт1

Долгое время единственными растворителями, употребляемыми u рес гач-рацнн, были cmfcch нашатырного и винного спиртов. Ети сильнодействующие вещестг-а не обладают cnoi об-исм тью выборочного действия иа красочные слои живописи и поэтому за

На снимках (с льва напрапо):

В мастерских Центра реставрации опытные специалисты- >естаьпа/opi ■ во.°врагцают произведениям искусства бы- "ю Litmr' гь и !ерьсзданное со-пер енство.

«Менская голов.(а» (работа неизвестного художника). Оминкованное железо, холст, мае/,о. <*" . > сдоланм h > ⁴ iiocne реставрации. Справь — rto-тоэмиссиограмма, сделанная после реставрации.

Фото Сергея Таотакг. всиого и J1 на Казани ла

частую нанос ят непоправимый ущерб произведениям. Однако многие реставраторы старшего поколения сумели достичь такой виртуозности в обращении с этими веществами, что до сих пор предпочитают спирты вновь изоб-pt енным химикатам.

Древнерусские живописцы употреблял». яичную темперу, смешивая сухой красочный пигмент (охру, лазурь, киноварь) с обыкновенным яичьым желтком, которнй служил связующим веществом.

Приготовленная для иконы доска заклеивалась с лицевой стороны грубой холстиной — паволокой — и покрывалась смегью мела или гипса с клеем — так называемым левкасом, который после высыхания полировался и приобретал гладкук . как слоновая кость, поверхность. Этот грунт и служил основой для живописи Сверху написанная икона покрывалась для прочности защитной пленкой олифы.

Как ни про"ит была связь грунта с темперными красками, она не устояла пе^ед разрушительной силой времени. Краски блекли, грунт трескался и осыпался, бактерии разрушали древесную основу произведения. Во', тогда-то у древнего «поновителя» и возникал соблазн содрать начисто шелушащуюся красочную поверхность и ча-ппгать икочу занови.

Сам процесс расчистки росписи- -по

следняя стадия работы, утверждают специалисты Всероссийского художественного науч» ^реставрационного центра имени И. Э Грабаря, важен предшест вующий «»тап, в котором ведущая роли принадлежит, безусловно, химии: с ее помощью выявляют состав и связующие Kpacrv, характер покрогной пленки. Сейчас изобретено множество новых органических растворителей, однако универ-гальных смес ей нет, да и быть не может. Вел.) каждая икона, каждый холгт требует к себе строго индиви

дуального подхода. Ту нли иную смесь применяют в зависимости от характера повреждения иконы, живописной техники древне! о художника, состава покровной пленки, наконец, от того, чем было записано «искомое*-изображение.

Обновленная работа древних мастеров нуждается в надежном защитном слое, который должен быть проз >ач-иым и эластичным, прочным и водостойким, \егко связываться с темперой и в то же время не сопротивлять-cj органическим растворителям

Для этой роли лучше всего подходят лаки, оснойанные на алкидиых смолах Поиски же более совершенных покры тий постоянно продс\жат >тся

Нерешенные проблемы? Конечно, они есть. Как бьиь, например, если под живо1 мгью XVI¹ веко сохранился слой XV века? Ка.с сохранить обе бесценные реликвии? Метод перевода живописи иа новое огнованче кажется ч .более перспективным.

Иногда nojpei.tfltHHe живописного изооражеиня бывает столь большим, что восстанорить >ригииал совершенно иерозможно. Выярнть первоначаль-чый облик произведения позволяет ум .ло созданная копия-реконструкция.

С этой целью реставратором А. Овчннниконым разработана специи льная методика.

С помощью химического и спект

рального анализов подбираются грунты. пнгмегты и покрытия, идентичные тем, которые употребляли древние авторы. Затем со всех сложных деталей иконы производятся цветные макро-съемки. 11о этим слайдам, спроекти-ooBaHHbiN. на тонированную бум гу, изготовляются рисуикч (макрипро.ш-си), позволяющие изучить специфику авторского почерка, свести в логиче-сксм целое разрозн! чны" элементы авторского рчеуика. На основе этих данных возможно создание реконструкций, дающих предстарлеиие о прин-

51